Criatividade espontânea

          Parece que os artistas sempre utilizaram a semelhança das formas encontradas e observadas ao acaso para transformá-las. O processo começa pelo reconhecimento (identificação da forma com uma imagem pessoal de recordação), seguido da mudança ou adaptação em pequenos detalhes.

          Assim, a pessoa que encontrou um relevo proeminente  (bossu) na gruta de Altamira, na Espanha  há 15.000  ac, identificou-o com o corpo forte de um bisão, animal que ele conhecia muito bem. Então usou a forma convexa para preencher a pintura do tórax potente, e acrescentar detalhes do focinho, patas e rabo...

        Manchas indefinidas, formações instáveis, contornos imprecisos, transparências e protuberâncias costumam desencadear o efeito de comparação.

          Inspirar-se em formações nebulosas foi considerado por Vasari sintoma( morbidez), mas Leonardo da Vinci considerava um método para a criatividade  muito praticado na China pelos pintores de paisagens. Recomendou olhar as paredes úmidas, as cinzas do fogo, as nuvens, a lama...* para descobrir formas que tenham repercussão no subconsciente, e cheguem a aflorar espontaneamente na atividade consciente.

          * Damisch, Hubert "Théorie du nuage " Éditions du Seuil, Paris, 1972

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          Crianças são mestres em conduzir o processo. É suficiente dar-lhes oportunidade : a monotipia, por exemplo, impressão gráfica de tiragem única.

          Consiga o orientador um vidro de tampo de mesa, com cantos arredondados, tinta plástica, guache ou ecoline; permita que derramem a tinta sucessivas vezes sobre o vidro, apertem o papel sobre as manchas, imprimam as cópias. Resultará uma variedade de formas que as crianças aproveitarão para completar com desenhos a canetinha ou com pincel.

          Há alguns anos, participando dessa experiência, vi o grupo escolher as mais belas cores e formas para criar,  desprezando uma mancha marrom que  cobria a parte inferior de um papel, na horizontal. Um menino de 5 anos pegou o papel, olhou-o por alguns minutos, dobrou-o em três partes, e :  desenhou na primeira parte um cavalo que se dirigia para a mancha; na segunda parte o cavalo tinha  a pata na mancha e respingos para os lados;  na terceira parte pintou grama verde e  muitas e muitas flores coloridas  de variadas formas, criou assim um lindo jardim....
          Explicação do menino:" O cavalo vinha pelo caminho, escorregou na lama, respingou na grama que ficou molhada, e fez nascer as flores" .....Tudo isso imaginado a partir  de uma mancha disforme...

         

  

Cinema e cineminha

         No princípio desenvolveu o cinema técnicas que colocavam as fotos em movimento com narrativa linear, à semelhança dos romances escritos até o fim do séc. XIX. Seguia prescrição de Aristóteles, que recomendava ao teatro grego ações com princípio, meio e fim; que a peça não fosse nem muito grande, nem muito pequena, mas a justa medida.

         Os filmes recriavam dramas e comédias, às vezes inspirados em livros editados. O cinema mudo começou em preto e branco, e seguiu com edição de som e tecnicolor. No cinema mudo era fundamental que o ator dominasse a técnica de fazer mímicas e pantominas. Charles Chaplin tornou-se o mais influente produtor, ator e roteirista desse cinema. Sabia ultrapassar a interpretação restrita da realidade e conduzia o espectador a vivenciar os mais variados sentimentos, instigava a fantasia e liberava a imaginação.

          No Brasil a companhia cinematográfica Atlântida produziu filmes de excelente qualidade, chanchadas que misturavam trejeitos da burguesia norte americana com gestualidade nacional, jeito malandro de ser, temas do cotidiano popular. Nesta época nasceram os musicais, que associavam intérpretes do radio e do cinema.

          Criação coletiva, indústria de exportação, o cinema foi a primeira tentativa de fazer arte destinada ao povo. Processo eficaz de influenciar corações e mentes, cuja análise acerca da sua atuação entre povos colonizados e fragilizados está apenas começando.

          A modernidade da segunda metade do séc. XX dá ao cinema técnicas avançadas e  transforma a percepção do tempo, a narrativa linear passa a ser pontual. Então a cena pode parar, voltar atrás, repetir-se em imagens de recordações, avançar para visões do futuro; acontecimentos simultâneos e paralelos podem ser mostrados no mesmo espaço da tela. O tempo perde a continuidade e a direção.

          O desenho animado sofistica suas técnicas e usa recursos de grandes produções.

          O cinema de arte recorre a imagens simbólicas de beleza e suavidade: flores que se abrem sugerem renascimento de antigas relações; cores vermelhas são eróticas; folhas amarelecidas tombam em sinal do tempo que passou; a chuva que cai lentamente sobre uma estátua prenuncia o sofrimento; a travessia de um portal pode representar encontro em outra dimensão...
          Nos anos 90, pintores e  artistas plásticos tornam-se temas de produções cinematográficas. Documentários revelam a vida e os processos criadores de Rodin, Camille Claudel, Picasso, Basquiat, Warhol, Rivera, Pollock e outros.

          No séc. XXI o cinema sai da tela e ganha as ruas na forma de video- instalações. Dialogam com a arquitetura das cidades, buscam uma ressignificação para a paisagem urbana, cenas inesperadas em locais determinados previamente.

          Cenas de uma cidade podem ser projetadas sobre muros de tijolinhos de outra cidade há milhares de quilômetros de distância: gente que passa apressada, homens trabalhando, garotos grafitando muros, etc.

          A câmara cinematográfica é uma lente de aumento invisível, que recolhe situações díspares e contraditórias, estranhas e inusitadas como   fantasmas vindos de um  caleidoscópio irreverente,  próprio da diversidade múltipla e de  temas que são a própria vida.

          Regina Silveira projeta video- instalação de "Passeio Selvagem" em Sevilha. São imagens de pegadas verdes e fluorescentes de touros que se deslocam eletronicamente sobre a fachada histórica de um prédio em Sevilha. Remetem à  ancestral cultura espanhola quando  refaz a experiência de contato homem e animal em disparada....Despertam a atenção e modificam a visão do povo sevilhano. Em São Paulo também fez projeções sobre os prédios.

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          Crianças podem ser estimuladas a filmar as manias  de seus gatos e cães, a  vovó costurando, festa de aniversário, um passeio divertido, peixes de aquários, o teatrinho da escola,  etc.

          O uso de livros infantis de autores consagrados pode inspirar bons roteiros onde  o professor trabalha a linguagem oral e escrita.
          O filme "Jacquot de Nantes" conta a infância e a adolescência do cineasta e roteirista Jacques Demy (1931-1990), e mostra noções de cinema com produção de marionetes, desenho animado e desenvolvimento de roteiro, de modo que as crianças podem perceber muito bem todos os processos criativos.

         

Arte da paisagem e arte da terra

          Quando um artista trabalha diretamente na natureza, aproveitando a paisagem para fazer intervenções, diz -se tratar-se de  land art (arte da paisagem) ou earth art (arte da terra). O campo dessas intervenções pode ser: desertos, planícies, lagos, jardins, etc.

 

          O artista pode cavar depressões na face da terra e assim criar desenhos geométricos e figurativos  dos sulcos resultantes; pode também criar relevos com grandes pedras; abrir caminhos de água sobre o gelo; abrir labirintos e túneis numa plantação; construir cercas de bambus em forma de espirais; reunir grandes galhos, entremeá-los como um ninho e deitar-se sobre ele ( Nils-Udo. 1978);

 

          São intervenções locais que têm poéticas diferenciadas e remetem a um simbolismo de união ou relação com a natureza.

          Naturalmente o artista acompanha o desenrolar do projeto, que na prática é geralmente realizado por técnicos.

          Outros recursos para modificar a paisagem podem ser empregados: ligar montanhas ou envolver uma ponte com um nylon imenso e  árvores em redes (Christo):

 

          Placas de aço  que as pessoas encontram subitamente numa clareira, ou um espelho colocado num lugar estratégico para duplicar imagens, colocam o espectador no centro de uma articulação de espaços interiores e exteriores em torno de sua própria imagem deslocada na paisagem.

          Fotos de paisagens em diferentes horas do dia, com projeções de nuvens sobre a terra ou com o sol nascente são poéticas que retomam a perspectiva da paisagem de modo diferente.

          O penetrável "Magic Square" de Hélio Oiticica: são painéis retangulares coloridos e vazados, superpostos por uma espécie de cobertura translúcida, que interage com a natureza e projeta sombras coloridas de diferentes tonalidades  conforme a posição em que o sol se encontra. Também emoldura a paisagem de modo singular.

          O Nêgo, perto de Friburgo, esculpe num barranco personagens como sereias, animais, bebês e até um presépio. Na medida do possível, conserva as figuras plantando musgos e ervas sobre elas.

 

          Vik Muniz durante a Rio +20 colocou a paisagem dentro da paisagem no aterro do Flamengo: construiu a baía da Guanabara com desenhos, fita adesiva e o lixo trazido pelo público, que participou da obra. 

 

          Nas palavras de Joseph Beuys: " O homem deve retomar o contato com as coisas abaixo dele, animais, plantas e natureza, e as coisas acima dele, anjos e espíritos."

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          Por serem observadores de detalhes e minúcias, as crianças são excelentes agentes para trabalharem junto à natureza; recolhendo galhos retorcidos, folhas de diferentes formatos, frutos secos,  cascas de árvores e orelhas de pau, pedras roladas, conchas e outras preciosidades são capazes criar bons trabalhos com sucesso.

         

          

Arte Cinética

          Se a  construção de uma estrutura lhe permite mover-se, diz-se tratar-se de arte cinética.

           A idéia de colocar a própria obra em movimento surgiu cerca de 1935, quando Alexander Calder criou os primeiros móbiles, armações de placas e discos metálicos unidos entre si por fios de arame e suspensos no espaço. Eram movidos pelo vento.

          O uso de engrenagens mecânicas é posterior, e no Brasil Abrahan Palatinik é nosso melhor representante. Fez " Objeto Cinético" em 1964, utilizou placas de metal e madeira pintadas com acrílico e engrenagens a motor.

          Atualmente a arte cinética desenvolve-se no sentido de integrar movimento e emissão de sons, e leva em conta a acústica do local onde a obra será instalada. O Grupo Chelpa Ferro apresenta arte cinética com objetos que se movimentam (sacolas batem na parede e inflam, e jogos de luzes e  sons).

          O Grupo apresenta também uma video- instalação com filmagens sonora, múltipla e alternada de máquinas em funcionamento: de costura, de lavar roupa, de escrever, batedeira, etc.

           O intercâmbio entre várias linguagens artísticas ( foto, cinema, instalação, performance, música, etc.) é uma característica da arte contemporânea, e se enriquecem mutuamente.

          Essas obras não tem significado simbólico específico, mas remetem ao barulho incessante das engrenagens, audível nas grandes cidades: monótono, repetitivo e inquietante, e despertam para nova estética -- a beleza das máquinas.
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          As crianças já tem experiência com móbiles, hoje bastante comuns  na decoração infantil. Mas criar o próprio móbile pode ser uma experiência inovadora. Com o auxílio de arames e um alicate pode-se montar uma estrutura; recortes de cartolina para placas móveis.

        Com uma base móvel ou toca-fitas antigo as crianças podem construir uma escultura de movimento circular.

O Belo

          Na verdade, não há Beleza mais autêntica do que a sabedoria que encontramos e amamos em algum indivíduo quando, prescindindo de seu rosto, que pode ser feio, e sem atentar de fato para a sua aparência, buscamos sua beleza interior.  Plotino

          A Beleza do mundo é aquilo que aparece em seus elementos singulares como as estrelas no céu, os pássaros no ar, os peixes na água, os homens sobre a terra. Guilherme de Conches

          Uma causa evidente em razão da qual muitos não experimentam o sentimento justo da Beleza é a falta daquela delicadeza da imaginação necessária para que se possa ser sensível àquelas emoções mais sutis. Toda gente pretende ter esta delicadeza, todos falam dela e procuram tomá-la como padrão de toda espécie de gosto ou sentimento.  David Hume

          A Morte e a Beleza são coisas profundas, que contêm tanto azul e tanto negro que parecem irmãs terríveis e fecundas com o mesmo enigma e igual mistério.  Victor Hugo
         
          "A Beleza é Verdade, a Verdade, Beleza" - isto é tudo o que sabeis na terra, e tudo o que deveis saber.  John Keats

          O Belo é sempre bizarro. Não digo que seja voluntariamente, friamente bizarro, pois, em tal caso, seria um monstro fora dos trilhos da vida. Digo que contém sempre aquele pouco de estranheza que o faz ser particularmente Belo.   Charles Baudelaire

          Do livro A História da Beleza
          organização de Humberto Eco, Editora Record , 2010

         

Nova Arte

        

          "Se cabe dizer que a arte salva o homem, é só porque o salva da seriedade da vida, e suscita nele uma inesperada puerícia.

          Toda nova arte resulta compreensível e adquire certa dose de grandeza quando se a interpreta como um ensaio de criar puerilidade num mundo velho.

          Outros estilos obrigavam a que se os pusesse em conexão com os dramáticos movimentos sociais e políticos, com correntes filosóficas ou religiosas.

          O novo estilo, ao contrário, solicita ser aproximado ao triunfo dos esportes, jogos, comicidade." G. Schnoor

Criador e criatura

          Quando Marina Colasanti escreveu " Uma Ideia Toda Azul" -- história de um rei que na juventude teve uma linda ideia, mas guardou-a por receio e  para que fosse aproveitada quando ele  tivesse tempo. Mas os anos foram  passando, e o rei envelhecido acaba desistindo da ideia--,  sugeriu de forma simbólica e lírica problemas que envolvem a criação na arte.

          Problemas que surgem desde a concepção da ideia, e seguem com as questões: é uma boa ideia?..é uma ideia original?....tenho meios de concretizá-la?...como?...onde?...devo guardá-la só para mim?...que perigos corro em compartilhar a minha ideia?...São perguntas muito humanas das quais nem sempre o autor tem todas as respostas.  Necessita portanto de coragem* para desenvolver a esperança (em si mesmo e às vezes nos outros) de que pode dar certo, e de iniciativa para passar  imediatamente à ação.  Sem perder tempo, precisa aproveitar o entusiasmo.

          O receio de que sua ideia possa ser  copiada se justifica, mas não deve impedir a realização. Qualquer ideia é parte do Todo, faceta única e singular de um prisma formado por milhões de outras facetas, que se ajustam entre si.. As melhores criações da humanidade assentam-se sobre esforços de milhares de homens  generosos, que através de séculos deram suas contribuições, e cujas identidades hoje se perdem no anonimato da história.

          Nada permanece igual para sempre, tudo se transforma, só existe o eterno devir, a natureza que cria e  que evolui sem cessar. Uma ideia no espaço é fervedouro para muitas outras ideias. E é bom que assim seja.

          O resultado da criação, ou seja, a criatura, desde o parto não pertence mais à mãe. Está lançado seu destino, e sob diferentes olhares, será admirada, louvada, contestada, desprezada, esquecida, reconsiderada, lastimada, aceita e rejeitada, segundo as percepções e através dos tempos. Também pode ser retomada e modificada pelo próprio autor.

          Essas trajetórias podem transformar  profundamente o artista, e suas consequências fazem a alegria dos psicanalistas porque têm muito a descobrir e analisar, e o desespero dos estudantes de arte, porque através de indícios precisam traçar os rumos das disposições e identificar mudanças de estilo e fases.

          Quanto às crianças, acontece às vezes de uma criança ter ascendência sobre outra, que passa a copiá-la. É um período  muito delicado. O orientador precisa reforçar a autoestima da criança insegura: primeiro promover atividades com material diferenciado; só depois de algum tempo realizar desenho e pintura,  com as crianças separadas uma da outra. O problema não é a cópia, mas a insegurança. Elogiar os esforços da criança tímida.

         

* ler "A Coragem de Criar" de Rollo May, Editora Nova Fronteira.

Instalação

          A instalação é um trabalho de arte que leva em conta, utiliza e transforma o espaço em que é realizado. Pode ter significado simbólico ou não.

          Tunga faz a instalação " À luz de dois mundos", em que suspende sete caveiras de bronze numa espécie de estrutura equilibrada; e diz: "Essa peça é uma grande balança. É uma espécie de aparelho para absorver a contradição de um museu como o Louvre. Essa peça vê o museu como uma grande pilhagem". Há certo sentido de protesto.

          Ernesto Neto faz " Leviatã Thot" , instalação no Panthéon de Paris ( 2006). O monstro Leviatã é composto de malhas  (presas na cúpula e no teto) que tomam forma de corpo suspenso no espaço,  à medida que o peso das matérias inseridas nas malhas pendem para baixo. Thot, o deus egípcio escriba dos  deuses viria   para perturbar. Como o panteão é o lugar de descanso dos heróis franceses, a instalação tem grande  significado simbólico.

           Humberto e Fernando Campana constroem uma instalação com luminárias e esculturas de papelão ondulado; são tiras suspensas, unidas umas às outras que descem em cascatas e ondas até o chão. O jogo de luzes e sombras realça o relevo no espaço. Trabalham com sensações visuais e táteis, e não têm conotação simbólica.

          Richard Serra instala no museu Guggenheim de Bilbao "La Materia del Tempo" ( 1994-2005).A escultura de imensas placas verticais de metal permite que o público possa mover-se ao redor, explorar seu interior, e atravessá-la para descobrir caminhos, labirintos e  múltiplas perspectivas. Devido à evolução das formas, pode-se andar dentro de curvas, elipses e espirais, e ter a sensação de espaço em movimento.

          A vídeo- instalação explora problemas conceituais e estruturais relacionados com a imagem projetada no espaço. Fotografia, cinema e vídeos são os recursos usados para estabelecer a poética abordada em cada obra: imagens  duplicadas, construções fractais, linhas que nascem e desaparecem, presença e ausência de movimento, repertório formal oferecido pelas  mídias visuais.

         Um homem anda solitário pelas ruas da cidade, risca muros e paredes externas das casas, e pode ser tema de uma vídeo- instalação; outro homem foge sempre correndo sem que se saiba do que está fugindo, nem para onde ele vai; um jovem diante de uma parede foge de uma bolinha que é projetada em sua direção repetidas vezes; uma criança roda em círculos arrastando um saco pesado...são imagens reais em movimento repetido ou aleatório que remetem à solidão, ausência de significados nas ações,  instabilidade das grandes cidades.

          O artista da vídeo- instalação pode usar de outros recursos como projetar ondas do mar no chão e na parede, de forma a criar uma sincronia entre a proximidade do visitante e o afastamento das marés, de acordo com a estrutura automática do piso da instalação. Pode também criar falsas aberturas em paredes, construir estruturas acima ou abaixo do piso, interagir com imagens, cores, listras, sons, retratos,  textos gravados, etc. , a fim de movimentar emoções e instigar o observador.

          Mariko Mori, artista japonesa,  apresentou "Oneness" (2011) no CCBB, com vídeo- instalações de perfeita harmonia, beleza e sutilezas incomparáveis. Uniu o universo real e o simbólico, o conteúdo ancestral e a fantasia futurista. A exposição começa com a projeção da foto de  uma paisagem marítima  com ilhas paradisíacas e a praia  onde banhistas  estão ao lado de uma sereia. Prossegue com a performance em que a própria artista caracteriza-se como um ser espacial (extra-terrestre?) em que manipula uma bola de cristal que muda de cores e posições, expressão corporal de profundo mistério...

           A partir daí a exposição desdobra-se em imagens de sonhos onde a artista passa  por uma floresta com neblina, participa de  um ritual diante de uma cascata, manipula objetos instigantes.  Outra instalação permite que o público toque no coração de figuras  Termina com a  visita a uma nave espacial, onde o espectador tem experiências relativas a jogos visuais e sensoriais.

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          Crianças apreciam criar instalações e penetráveis desde o projeto até a execução em grupo. Primeiro o orientador deve estabelecer o espaço disponível: um corredor, uma varanda, o hall, o pátio, etc.  Em seguida acertar com as crianças o material que possuam em grande quantidade: sobras de uma gráfica, tiras plásticas, lã, cordas, retalhos , embalagens, vime, galhos retorcidos, etc. Em seguida discutir a forma que darão à instalação, se for suspensa, como  pendurar a estrutura, e mãos à obra. Possíveis significados poderão surgir  no decorrer do trabalho.

         

Visita ao museu Casa do Pontal

          Quem desejar conhecer a vida e a cultura dos brasileiros encontrará no Rio de Janeiro, no Recreio, próximo às praias de Grumari, em lugar muito aprazível da reserva ecológica,  o museu que expõe  acervo de arte popular de excelente qualidade, reunido pelo colecionador Jacques Van de Beuque: é a Casa do Pontal.

          No primeiro piso está o artesanato em terracota da escola de Mestre Vitalino e o artesanato feito de entalhe em  madeira. Estão representadas profissões como dentista, médico, sapateiro, costureira, rendeira, etc. A seguir estão cenas da vida rural, grupos que aram a terra, outros ordenham as vacas,e  outros vendem os produtos da roça.

          O ciclo da vida reúne grupos que celebram casamentos, batizados e enterros. Festas populares em homenagem aos santos padroeiros e a dança do boi têm variadas interpretações, e pode-se até ver a fantasia de boi tamanho natural.
          Jogos e diversões de grande variedade: jogos infantis, jogo de cartas, futebol , circo e teatro.

          O carnaval apresenta-se  com as arquibancadas armadas e as escolas de samba, grupos fantasiados e música ambiente.
          Muito interessante e incomum é o artesanato que representa animais exóticos em cenas inusitadas, uns comendo os outros, e o macaco que ensina tabuada a outros bichos.
          O museu inclui uma sala reservada de arte erótica que recria piadas comuns e mitos sexuais.
          Na história do Brasil e do Cangaço, Lampião e Maria Bonita surgem fortes e valentes.
          No segundo piso estão o artesanato ligado às religiões, os orixás, os  santos católicos e os ex-votos em madeira, em agradecimento às  graças recebidas.
          Além de  terracota e madeira, outros materiais são utilizados pelos artesãos que fazem parte da mostra: coco, palha, pano, missangas, areia.
           Mas o que mais encanta são os grupos articulados que se movimentam (como a dupla de violeiros) e que fazem a visita valer a pena.

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Vanise Graça

vanisefeliz@yahoo.com.br

Uma artista plástica que se inspira em temas populares: brincadeiras de crianças, novenas, festas religiosas (cristãs)-  mundo maravilhoso, naif, delicado e mágico da infância e da fé.

Arte efêmera

          O efêmero na arte liga-se a duas correntes de pensamento.

          Primeiro trata-se de um acontecimento fugaz ( interação, ação, performance feita no local) que contesta a perenidade do objeto artístico ( obra de arte feita para durar).

          A performance trabalha com metáforas, e tem um script ( uma elaboração). Ex: um grupo organiza-se dentro de um castelo para representar cenas relativas à Idade Média ( são  fatos históricos relativos aquele lugar). Outro grupo enche tonéis de água e sabão e lavam roupas na via pública - representam o povo limpando a nação da corrupção da classe política. Pilotos franceses desenham o rosto de Asterix em cores azul, branco e vermelho sobre o céu de Paris, etc....

          Já o happening não tem a priori, é o que acontecer na hora, a pessoa entende como quiser, não tem significado específico. Ex: um artista carrega nas costas uma macaca empalhada de biquíni vermelho e cocar indígena; ele dança com a macaca, brinca com ela, e começa a bater na cara da macaca; em seguida um outro artista pega uma maca, ambos deitam a macaca na maca, abrem a barriga, e começam a tirar coisas inusitadas de dentro; as pessoas olham e se surpreendem, uns riem,  outros protestam, cada um reage de uma maneira, participam e atuam junto com a dupla, e tudo vai sendo filmado; fotos e vídeos são os registros do happening. Neste caso há uma teatralização do corpo, que se propõe a  desestabilizar, surpreender, confundir mesmo...

          Quando o artista pinta o corpo de um modelo ou o seu próprio corpo para efeito de fazer nascer imagens surpreendentes na superfície da pele, também está realizando arte de curta duração.

          A segunda corrente liga-se à observação dos ciclos naturais onde reinam o efêmero, o transitório, onde tudo é submetido à degradação, que também é metamorfose. Ex: na primavera, um artista preenche o espaço entre dois grandes vidros com flores; as estações se sucedem, ele fotografa as variações de cores pelas quais passam as flores a fenecer. Outro artista preenche com sacos cheios de grãos de feijão um caixote de madeira, formando uma casa vegetal; os grãos nascem, crescem, a obra é transitória. Cristina Oiticica permite que suas pinturas fiquem expostas ao tempo, sofrendo assim transformações:

          Outras criações como escultura na areia, arranjos florais, riscos traçados  por trenós sobre a neve, sulcos profundos desenhados sobre a terra,  desenhos de fumaça duplicados simetricamente no computador, objetos que  ficam expostos ao tempo para degradação, todos têm parentesco com a arte efêmera, porque são elaborações conceituais de curta duração física. 

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          As crianças apreciam muito este tipo de atividade artística. Desenham ( sem colar) com diferentes grãos de arroz, feijão, milho , sementes, missangas, etc.; desenham com areia, com pó de café, serragem colorida, cascalho de aquário e bolinhas de papel sobre as  mesas cobertas de papel de cor neutra. Desenham com giz as sombras das outras crianças no chão, as sombras das árvores nos muros. Criam fantasias de papel  como os parangolés de Hélio Oiticica, e vivenciam suas criações com intensidade. No final destroem tudo e se sentem muito bem.

          São atividades que libertam de condicionamentos e tornam as crianças muito felizes.
Mas é preferível que façam parte de um grande projeto de tema aberto. Registros em filmes e fotos servem para exposição.

         

Bom, bonito e barato

          A instituição ( grupo, escola, orfanato...) que permite aos seus assistidos  trabalharem com arte na infância e na adolescência pode preparar-se de modo simples e eficaz: reserve um sala ou espaço coberto junto a um tanque ou banheiros; compre 4 mesas grandes ou reúna mesas pequenas no centro da sala, e cubra com plástico grosso; estantes ou armários para guardar os trabalhos; compre todo o material necessário, e reponha sempre que precisar; as turmas podem usar o mesmo material, mas é necessário estabelecer um dia na semana para cada turma (não mais  de 20 alunos); um professor deve ficar responsável pelas atividades, e cuidar para que os alunos criem bons hábitos de manterem a sala limpa após cada atividade, lavando e enxugando os pincéis. É conveniente pedir  às  crianças que usem roupas velhas, para que não ocorra de estragarem as novas. O uso do avental pode inibir os movimentos das crianças.
          Material necessário:
1- Cola plástica branca, tesouras.
2- Lápis , borracha, lápis cêra.
3-Revistas usadas e jornais.
4-Pincéis pêlo de marta de diferentes tamanhos
5-Papéis de gramatura variada: papel glacê, papel couchê branco, papel manteiga, papel 40 kg, papel sulfite(ofício), papel canson, cartolinas de cores variadas, papel camurça de cores variadas, papel reciclado, papel celofane, papel pardo e papelão que pode aproveitado de caixas de papelão descartadas.
5- Varetas de churrasco
6-Sucata de copos de iogurte para colocar as tintas em porções individuais
7-Sucata de todo tipo de material: caixas de remédios, embalagens, conchas, missangas, barbante, lã, cascalho, serragem, bijouteiras, miudezas em geral, galhos ressequidos, etc.
8- Panos velhos e potes de água para limpeza
9-Tinta ecoline ou faça tinta de anilina assim:
Em latas de leite em pó vazias, misture a mesma quantidade de água e alcool, acrescente o pó da anilina.
10-Tinta guache ou faça tinta plástica assim:
Divida uma lata grande de tinta Suvinil em latas de leite vazias menores; acrescente a mesma quantidade de cola plástica branca ; para cada lata misturar corante xadrez líquido ou em pó em  cores diferentes.
11- Tinta para tecidos , se estiver de acordo com o projeto desenvolvido.
12- Canetinhas hidrocor.
          Faça pastas de cartolina para guardar os trabalhos; assim os alunos vão monitorando  o próprio progresso.
          Carvão, giz pastel e  aquarela também são apropriados para trabalhar com crianças, mas costumam ser mais caros; a tinta a óleo não é apropriada pela dificuldade de ser removida.
          Ótimas atividades são: a modelagem em cerâmica e o mosaico, mas precisam material específico, espaço adequado e forno próprio.
          O uso adequado dos papéis:

• papel glacê: por sua textura acetinada serve para recorte e colagem, dobraduras, faixas de contorno para painéis.
• papel couchê branco: por sua textura acetinada e por ser grosso, serve para  contruir relevos de figuras recortadas e abauladas com tesoura; bom para desenho a nanquim.
• papel manteiga: para tirar riscos, para repetir o mesmo motivo em diferentes posições, para efeito de transparência, para relevo amassado.
• papel 40 kg: ideal para pintura a guache ou tinta plástica; o papel pode ser dividido em diferentes formatos ( quadrados, retângulos, trapézios, cículos, ovais) e diferentes tamanhos, porque isso multiplica as possibilidades da criança fazer diferentes organizações de estrutura de de desenho.
• papel ofício: serve para rascunho e para armazenar idéias de desenhos para uso posterior.
• papel canson: por absorver bem a tinta, serve para ecoline, guache, anilina, aquarela.
• cartolina: o mesmo uso do´papel 40 kg e para pastas pessoais de trabalhos dos alunos, para cartazes.
• papel camurça: por sua textura aveludada, serve para ilustrações, para forrar caixas, para dar destaque a figuras especiais.
• papel reciclado: o mesmo uso do papel 40 kg, e para recorte e colagem.
• papel celofane: por sua transparência serve para fazer vitrais em conjunto com a cartolina preta, serve para monóculos de observação, relevos amassados e colados, para teatro de sombras.
• papel pardo: serve para cobrir  as mesas quando fizer arte efêmera com miudezas e grãos ( não use cola).
• papelão aproveitado de caixas: serve para pintura, para fazer um gráfico de escala com as tonalidades das cores, para maquetes, para divisão espacial em instalações.
• papéis dourado e prateado servem  para fazer acessórios como coroa, cetro, espada, cauda de sereia, etc. em teatrinho.